Category: музыка

БЕРЁЗЫ-СОРОКИ

Зима.
Новогодние озорные ветерки.
Берёзы пляшут под их невидимые скрипки
Свой диковинный плещущий танец.
Сороки пляшут на берёзах свои птичьи крылатые пляски.
Всё белым-бело.
И время будто остановилось.
Задумалось.
О чём?

ЛЕТО

Оно всё-таки ушло в осень.
Навсегда.
Босиком.
По жёлтым половикам полян и парков.
И стало светло.
И печально.
И пронзительно.
Как песня.

ЛУЧИ И ИСКРЫ

Самый светлый, удивительный, спасительный, может быть, даже момент - творчества как такового. Когда тебя переполняет такая тёплая, взъерошенная радость, такое чудо, такое откровение - что невозможно не поделиться этим. С небом, листом бумаги, другими людьми. Когда пишешь - и с головой уходишь в мир, который - ррраз! - возникает за сплетением строчек и букв - словно из ниоткуда. И настолько донельзя реален, что ты уже - в нём. И там - почти уже нет времени. И нет тьмы.

А искрой, которая всё это зажгла, может быть всё, что угодно - услышанная песня, луч памяти детства, хитроглазый воробей на заборе, собака, любопытно бредущая за сорокой, беличья кедровая акробатика, случайный сон, полупрозрачное кольцо сигаретного или трубочного дыма в солнечной плоскости форточки.
Аристотель писал, что философия начинается с удивления миру. Стихия поэзии - очень близка.

Удивительное в обыкновенном.
Чудо в обыденном.
Лучи и искры в повседневном.

БЛЮЗ ГОСТИНИЧНОГО НОМЕРА. ПЕРВЫЙ ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВИДЕОКЛИП

Посвящается вчерашнему дню рожденья Майка и августовскому блюз-фестивалю "Мосты" в Питере, куда мы с сыном в этом году непременно приедем.
Как известно, мастера блюза дельты Миссисипи часто записывались в гостиничных номерах, переоборудованных под импровизированные студии звукозаписи. Ну, и у нас, в дельте Оби (или Иртыша?) - эта традиция сохранилась фактически в первозданном виде.
Итак, город Ханты-Мансийск. Улица Комсомольская, 32. Гостиница "Югра". 2-й, кажется, этаж.
Блюз о внезапном переезде нашего друга саксофониста Олега Зикринского из столицы Югры на абхазскую чужбину.
Музыка - негритянская народная, аранжировка, голос, акустическая гитара "Фэнди", губная гармоника "Хохнэр" - Илья Верховский.
Текст, идея, предоставление гостиничного номера, переоборудование его в импровизированную студию звукозаписи, съёмка, звук, сведение, монтаж - Александр Желудков.

П.С. Вискаря по акции - в "Монетке" больше нет...

Неугомонный

Маленький невидимый человечек пляшет под дождиковым снегом,

Распевает во всё горло нездешние солнечные блюзы.

Весна – его зелёный, чуть набекрень – берет,

Лето – голубой в лучистую крапинку галстук,

Осень – соломенные непослушные волосы,

Зима – белый пиджак с нарисованными лиловыми звёздами.

Он пляшет, поёт, смеётся, щёлкает пальцами, здоровается с миром.

Сквозь тоску и отчаянье, сквозь память и боль,

Сквозь времена и пространства.

Неугомонный.

МАКС ТАВРИЧЕСКИЙ: МАГИЯ МУЗЫКИ АКУСТИЧЕСКОГО ЧЕЛОВЕКА

(беседа с Ильей Верховским, август 2018 г.)

О КОРНЯХ И ОЛД-ТАЙМ-МУЗЫКЕ

ИВ:-Ты – блюзовый музыкант. Акустический человек-оркестр, one man band – гитара, слайд, гармоника, казу, тамбурин. У твоей музыки очень мощная энергетика. В связи с этим – вопрос. Спиричуэлсы - почему они близки тебе? Какие ещё, кроме «Down by the riverside» в активном репертуаре?

МТ:-Хочется хоть какого-то подобия духовности, пусть по жизни и не получается. Все время мечешься между реальными эмоциями и их правильностью по отношению к окружающим. И понимаешь, что это замкнутый круг: именно окружающие вызывают тебя на эмоции, а потом говорят: «Ну, ты чё, попустись»... А поешь духовную музыку и попускает как-то.
Ещё из спиричуэлз в постоянном репертуаре «Glory Glory Halelujah», «Satan, your kingdom must come down», «Swing low sweet chariot», «I shall not be moved».

-Поёшь ли ты Армстронга?

-Армстронг (Louis Armstrong) повлиял теплом исполнения и открыл для меня спиричуэлз своим альбомом «Louis And The Good Book». Иван (Иван «Блюз» Денисенко), кстати, тоже был под впечатлением, собирался этот альбом копать. Из репертура Армстронга «That’s a wonderful world», больше ничего вроде не пою.

-Мелодика или ритмика – что первичнее для тебя?

-Про первичность мелодики или ритмики не задумывался никогда. Знаю, что одного без другого не бывает.

-Старый фолк. Ты вот поёшь и играешь "Freight train" Элизабет Коттон. Есть ли интерес, скажем, к Вуди Гатри (Woody Guthrie), йодлям и песням белого исполнителя кантри Джими Роджерса (Jimmy Rogers)? Что из белого кантри ты поёшь, кроме «Man of the constant sorrow»?

-«Man of the constant sorrow» - это все же фолк, не кантри.
Фольклористы типа Гатри, Роджерса не греют вообще.
Из белого кантри? Дилана (Bob Dylan), да и Вилли Нельсона (Willie Nelson) дорожную – «On the road again». Однако саму кантри-ритмику использую часто при аранжировках других песен, U2 «One», например.

-Согласен. Странно, но так. Гатри долго слушать сложно. У него другой посыл и энергетика.

-Политическая и коммерческая составляющая. Еще в музыке мне этого не хватало.

-Рэгтайм, гитарные рэги и пьедмонтский блюз вообще – Блайд Блэйк (Blind Blake), Блайнд Бой Фуллер (Blind Boy Fuller), Гэри Дэвис (Reverend Gary Davis) – повлияли на тебя? Ты что-то заимствовал для себя из этой техники игры?

Из переечисленных – вообще не повлиял Блайнд Блейк, я не гитарист, поэтому не догоняю его работы. К списку повлиявших, кроме Фуллера и Дэвиса добавлю Миссиссипи Джона Хёрта (Mississippi John Hurt) (на первом месте, кстати), Джона Джексона (John Jackson), Лэрри Джонсона (Larry Johnson) и Джона Сифаса (John Cephas).

-Ранний джаз и свинг, джипси-свинг – вдохновляют ли? Мариано Массоло как харпер произвёл ли на тебя впечатление? (Мне его Костя Колесниченко посоветовал, когда я ему сказал, что соул не люблю, а спиричуэлс и свинг - наоборот. Джо Филиско и Массоло очень понравились).

-Ранний джаз очень греет, диксилендовые оркестры 20-х годов очень люблю, но только пока в дело не включаются кабареобразные вокалисты. Из-за этого и свинговые оркестры на дух не перевариваю, амброзии там всякие, Бинг Кросби (Bing Crosby). Дюк Эллингтон (Duke Ellington) - мимо, Каунт Бейси (Count Basey) - местами. Джипси-свинг - с женщиной под вино, но очень уж приторная тема даже для этого.
Мариано Массоло не слышал.

-Бесси Смит (Bessie Smith), Мемфис Минни (Memphis Minnie), Дженис Джоплин (Janis Joplin). Вообще отношение к женскому вокалу в блюзе?

-Отношение к женскому вокалу отличное, нравится. Только Джоплин это не блюз всё же, классический рок.

-Да. Но для меня каноничен её юный альбом с Йормой Кауконеном (Jorma Kaukonen) на гитаре "под пишущую машинку", где она блюзы Бесси Смит поёт, Trouble in mind, Frisco bay. (“Typewriter Tape”, альбом 1964-го года).

-Хороший альбом, но он фолковый по мне. Не блюзовый.

О СОУЛ, БИ-БОПЕ И ГРУВОВОМ БЕШЕНСТВЕ

-Близок ли тебе соул? Арета Фрэнклин (Aretha Franklin), Уилсон Пиккет (Wilson Pickett)?

Соул люблю. Но не старый, классический, хотя и за редкими исключениями, типа Реддинга (Otis Redding), Кука (Sam Cooke). Арету не понимаю, хотя и испытал влияние ее таланта. Альбомами не слушаю, но живьем она была вроде ничего. Пиккет как-то мимо прошел. Больше нравится уже фанкомотауновский период, Мэйфилд (Curtis Mayfield), Гэй (Marvin Gaye).

-Вот у меня, увы, беда с чистым соулом. Я не совсем понимаю, почему Рэя Чарльза (Ray Charles) королём соула называют. Потому что он - очень в кайф, а Пиккет мне лично - никак вообще.

-В оригинале соул - это церковные гармонии и грув плюс бытовые тексты. Поэтому логично про Рэя, что он и соул, и король соула.

-А вот соул-джаз как раз наоборот, очень мне оказался близок. Он очень блюзоориентирован. Я сначала про него случайно прочитал. Потом специально искал: http://www.jazzmap.ru/genre/soul-djaz.php
И оттуда вышел на саксофониста Хэнка Кроуфорда. Он был для меня, блюзового пуриста:) - очень хорош. А потом стал искать про него информацию. Оказывается, был музыкальным директором у Рэя Чарльза. Круг замкнулся:)

-Соул-джаз для меня это новое что-то, покопаю, спасибо.

-Би-боп и формат человека-оркестра – совместимо? Колтрэйн (John Coltrane) и Сонни Роллинз (Sonny Rollins) – для тебя только вдохновители или влияют на звук и манеру звучания?

- И Сонни Ститт (Sonny Stitt), и Монк (Thelonius Monk), и Диззи (Dizzy Dillespie)! Но от самого би-бопа в человеке-оркестре осталось только грувовое бешенство, не скорость (кажется тебе, допустим, сейчас сдохнешь, если пот не вытрешь или не чихнешь во время соло, или комара не сгонишь… Вспомни про би-боп!!!)))) Ну, стараться максимально воспринять фразировку, да. Но копировать у меня все равно не получается.
Короче, би-боп для меня больше нечто мистическое, астральное, чем музыкальное.

Об (ЭЛЕКТРО) ГИТАРНЫХ ГЕРОЯХ

-Отношение к (электро)гитарным героям? Стиви Рэя Воэна (Stevie Ray Vaughan), Хендрикса (Jimi Hendrix) и Клэптона (Eric Clapton) ты пел и играл, что нетипично для акустика формата one man band. Джимми Пэйдж (Jimmy Page)? Питер Грин (Peter Green)?

-Гитарными героями переболел уже, использую только их песни, но не наработки по инструменту - еще раз отмечу, что я не гитарист по стандартам гитарной фабрики. Зато благодаря этому приобрёл стойкий иммунитет к Бонамассе, Джеку Уайту, Гэри Кларку и прочим Кенни Уэйнам Шеппердам.

-Возвращаясь к теме разных гитарных героев. Твоё персональное восприятие Питера Грина и Эрика Клэптона как музыкантов?

-Клэптон и Грин? Первого в сборниках слушаю, второго нравятся альбомы периода 1977-82. В блюзе оба, по мне, имеют свой почерк.

О МАНЕРЕ ИГРЫ И ДЖАЗ-РЕПЕРТУАРЕ

-Когда ты играешь медленные блюзы – почти не бэндишь струны. Раньше ты играл слайдом. Теперь – реже или совсем нет? Почему?

-По гитаре - и бэнды есть, и слайдом играю. Ты судишь по записям или по ютьюбу, там этого мало.

-Гармошка – однозначно солирует, гитара – только ритм-подкладка?
Смена квадратов гитары и гармошки невозможна, не нужна?

-Гитарному соло вторит гармошка - это мой обычный приём.

-Стоя или сидя играть и петь легче?

-Если с группой, конечно, стоя. Сидя играю из-за футстомпа, стоя отстукивать ритм ногой нереально.

-Раньше ты просто отбивал ритм ногой, теперь – крепишь к ноге тамбурин? Чем?

-Липучка такая длинная, крепится на бубен, подкладываю на губку для ванн, чтоб не сбивало ногу.

-Кроме тамбурина какие-то ещё эксперименты по подчеркиванию ритма ноги у тебя были? (Джон Ли Хукер (John Lee Hooker) и Рэй Чарльз себе заказывали металлические пластины на подошвы ботинок, Скип Джеймс (Skip James) подкладывал под фортепиано деревянные доски, чтобы топать по ним, я обнаружил, что если стучать ногой по целлофановому пакету, получается очень ценимый мной звук барабанных щёточек – воздушный и объёмный).

-Кулёк? Попробую сегодня. Интересно, спасибо:)

-Поёшь ли ты над других языках, кроме английского - джазмены (боссановщики, например), ведь поют на португальском, испанском?

-На других языках не пою. Разве что Братьев Гадюкиных - когда достанут просьбами: "Слышишь, брателла, на нашем спой".

- Ты упоминал, что некогда при некоторых обстоятельствах играл «Harlem nocturne» и «Round midnight». Они в активном репертуаре?

- «Harlem nocturne» и «Round midnight» - это особое состояние, просто нравится звук мелодии, попытки отобразить её на харпе. В репертуаре их нет, но на джазовых джемах «Round midnight» играю.

-Любимые джазовые пьесы, которые ты играешь?

-Джазовые стандарты в репертуаре? «Moanin», «Autumn leaves», «Сome rain or come shine». Но в грубой сонгстерской обработке, без джазовых прогрессий и изысков. Я вообще не гитарист в этом понимании.

О ГАРМОНИКАХ И ТОНАЛЬНОСТЯХ

-Какие гармошки ты используешь? Кастомизируешь ли их сам?

- Hohner. Special 20, Marine Band в основном. Настраиваю и чищу сам.

-Низкие, средние или высокие октавы на диатониках – тебе самому более родные? Игра в какой позиции наиболее твоя?

-Тональности при работе все равно, но увлекаюсь звуком низко настроенных гармошек.
Наиболее моя - это вторая позиция. Но третью люблю, да и первая радует. В других пока не работаю. А, есть ещё одна, та, которая ми на гармонике G. Четвёртая.

-Какая тональность на гитаре предпочтительна тебе для комфортного диапазона голоса?

-По голосу нет тональности. Я пою песню так, как мне удобно, оригинальным тональностям не следую.

-Почему ты используешь холдер с широкой «пастью» для гармоники?

-Широкий холдер - чтоб не крутился вокруг шеи. Упор шире.

-Ты используешь на гармонике передувания?
-Передувами не пользуюсь, хочу хоть чем-то отличаться от остальных харперов:)

-Ты имел опыт игры на хроматической гармонике? Если да, играешь ли сейчас хотя бы иногда?

-На хроматике я начинал. Потом играл довольно-таки много вещей и в разных тональностях - соль, ми, ре, до, ля, ля бемоль. «Кумпарситу» даже валил, было дело:)
Сейчас лежит хроматика «Super 64» без дела, с залипшими клапанами. Играю, когда накатит: блюз в третьей позиции в ре миноре, или Yesterdays по Массельвайту (Charlie Musselwhite) (кстати, одна из первых песен на гармонике , которые я выучил. Сейчас играю её в третьей позиции на диатонике, и - о, боже, весь хроматический ряд).
Но то дома все, не на концертах.

ВПЕРЁД В ДЕЛЬТУ. ДНЕПРА.

-Жил и играл ли ты за границей?

-Жил в Турции пять лет и один раз был в Польше на фестивале, один тур по югу Франции вместе с Дэниелом Жанрено. Пока все:).
Основной опыт блюзового общения – от тех музыкантов, которым я делал концерты в Украине - Кейт Данн (Keith Dunn), Боб Марголин (Bob Margolin), Гай Дэвис (Guy Davis), Джон Немэт (John Nemeth), Роберт Лайтхаус (Robert Lighthouse), Дэниел Жанрено (Daniel Jeanrenaud).

-Был ли в Америке - в местах, где родился блюз? Это важно лично для тебя – побывать там?

-Поехать в дельту? Да, важно, конечно же.
Мне вообще в дельту важно. В дельту Днепра, например:).

-Все. Спасибо. Удачи!

-Удача нам не помешает, спасибо!

Август 2018 г.

JAZZMAP.RU
Соул-джаз родом из 50-х годов XX века. Его главным инструментом был орган, а основу составлял госпел и блюз. Для стиля характерна особая эмоциональность, страсть, басо....

МИзыка

А я сегодня придумал
Инструментальную пьесу на гитаре.
Она очень простая.
И удивительная.
Называется просто "МИ".
Берёшь аккорд ми и начинаешь играть.
Всё, что хочешь. И сколько хочешь.
Всё время Ми и Ми.
Корова кричит "МУ".
Козочка - "МЕ".
Демонстранты - "МЫ!".
А я сочинил вот такую свою вечную песню.
И когда её играешь, кажется, что это ритм Вселенной.
А звон струн - это россыпь звёздных лучей.
Они летят и кружатся. И качаются.
И мерцают.
И шевелятся.
Музыка.
Нет! Это у коров - Му-зыка.
А у меня - Ми-зыка.
Ещё мне кажется живым трубочный дым.
Он тоже шевелится.
И ещё потому что он - задумчивый.

Блюз-89, или история о Риге, киевских хиппи и песнях Гребенщикова



БЛЮЗ – 89

Это случилось в 89-м году, и мне тогда от роду было 15 лет.
Это случилось в 89-м, ещё в Советском Союзе, и мне было 15 с половиною лет.
И я хочу рассказать вам эту историю,
Этот забавный и столь значимый для моей жизни сюжет.

Мои дедушка и бабушка жили в Риге, и я, как это водится, на лето поехал к ним.
Дед Андрей и бабушка Тамара жили в Юрмале, в Каугури, под Ригой, 
И я на лето из Ханты-Мансийска поехал к ним,
А к тому времени я уже мог взять пару аккордов на гитаре и дико интересовался рок-н-роллом и всем,
Что было связано с ним (Был рок-н-ролльщик в хлам! Рок-н-ролльщик - в дым!)

Посему – полоть грядки  на даче или собирать смородину мне было как-то – ну, не с руки.
И даже гонять на велике или идти купаться на взморье мне, такому продвинутому парню было – не с рукиJ
И сказал бабушке Тамаре: «Бабуля! Я поеду в Ригу. Посмотрю, как у вас  там местные рок-н-ролльные чуваки».

Сел-поехал. Думаю – посмотрю, из-за чего там по Прибалтике на ТВ и в газетах такой сыр-бор.
Там – фильм «Легко ли быть молодым?», программа ВЗГЛЯД о  Рижском рок-клубе, Гуннаре Грапсе –
Весь вот этот сыр-бор.
Приехал. Передо мною –  большая площадь. На площади – Домский собор.

И на парапете сидели двое милых киевских хиппи – парень и девушка, но кто из них кто – я понял едва-едва.
У обоих причёски – были до пояса, так что  - кто парень, кто девушка – я понял едва-едв.а
Они с гитарой и флейтой пели песни Гребенщикова. Постоянно забывая слова.

Я сел рядом, закурил, подсказал им одно слово, второе. Потом спел вместо них целый куплет.
Я почему – то вместо них пил железнодорожную воду, стоял на плоскости, мне снился пепел – и всё! и привет!
Они сказали: «О! Ты любишь БГ!», мы познакомились, и вскоре непринуждённо болтали,
Глядя на небо сквозь дым сигарет.

А я, сказать честно, не любил БГ,  я слушал Майка, Цоя и Кинчева.
Я уважал, да, но не любил Гребенщикова, мне была ближе энергетика Майка, Цоя и Кинчева.
Но мои друзья Вовка и Пашка так достали меня с этим АКВАРИУМОМ,
Что его тексты были мне словно шурупом в голову ввинчены.

Всё было здорово, но нам набросали мало денег, и, увы, ничто вообще не способствовало гонорару.
Киевлянам нужно было покупать билеты на киевский поезд,
И ситуация не благоприятствовала хоть какому-то гонорару.
Тогда я решил спеть ритм-н-блюз Майка Науменко. И взял гитару.

«Мы сидели с моим другом и пили вино,
И занимались этим делом мы уже давно,
По комнате клубами плавал никотин,
И у нас походил к концу запас сухих вин.
Мой друг сказал мне: «Мы с тобой Бодисаттвы!»
Я ответил: «Да. Но нам пора в магазин»…
Вперёд, вперёд, Бодисаттва, вперёд!
Вперёд, вперёд, Бодисаттва, вперёд!
Вперёд, вперёд, Бодисаттва, вперёд!
Нам пора в магазин!

Пою и вижу – к нам ломанулись человек десять спортсменов. Боже, за что нам такие беды?
Человек десять – белокурых, крепких парней в спортивной одежде. Братки? О, Боже, за что нам все эти беды?
Добежав, заплясали возле меня, заорали: «У! Е!  Рак-эн-ролл! Рашшен!». Это были туристы. Шведы.

И они накидали нам в гитарный чехол прилично денег – купюрами и монетами (с рисунком, наверное, орла)
Набросали нам денег – это были кроны – бумажные и большие монеты с изображеньем, вероятно, орла.  
И это были первые деньги, заработанные мной  рок-н-роллом, – такие дела!

Бумажные кроны я отдал моим киевским товарищам-хиппи, и они, разменяв их, 
Купили себе на поезд обратный билет.
А на остальное (молчу про пару бутылок пива) – мы пошли в кафе-мороженое
И наелись крем-брюле и пломбира от пуза – почему бы и нет?
Вот и вся моя простая история. Мне тогда было 15 лет.

Да, это случилось в 89-м году, и мне тогда от роду было 15 лет.
Это случилось в 89-м, ещё в Советском Союзе, и мне было 15 с половиною лет.
С тех пор прошло два раза по столько… – а я всё играю свой блюз и рок-н-ролл. Всем привет!

12 января 2018 г.  16.24.

44 весёлых ежа. На Старый Новый Год.

14 января  в 16.00 в актовом зале Государственной библиотеки Югры пройдёт презентация сборника стихов Ильи Верховского «РАЗНОЦВЕТНЫЕ БУСИНЫ» и литературно-музыкальная акция «44 ВЕСЁЛЫХ ЕЖА», посвященная дню рождения автора.

В программе - поэзодекламация,  автограф-сессия,  дарение сборника стихов всем жаждущим,  истории и разговоры, акустический блюз, ранний джаз, спиритуальное танго, сказочные баллады,  песни на разнообразных языках, инструментальные пьесы для губной гармоники и гитары, импровизационные номера-поздравления от коллег-музыкантов г. Ханты-Мансийска (свободный микрофон).
Кросскультурный карнавал. Живой квартирник. Живой спиритуально-блюзовый джем – прямо на сцене. На наших концертах публики не бывает – поют и играют все. Вход свободный
.

БЛЮЗЫ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА

Друзья и товарищи! Напоминаю, что завтра, в субботу, в 20.00 в антикафе БУКВА (Краснопартизанская, 2) - акустический перформэнс БЛЮЗЫ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА.
Джазовый Пушкин, блюзовый Вертинский, Луи Армстронг в жёлтой кофте, цыганская свинговая кручина Джанго Рейнхарда, Бесси Смит с неизменной бутылкой джина, поющая Бернеса и Высоцкого, Жак Превер и Ив Монтан и их блюз мёртвых листьев, буги-вуги каждый день Майка Науменко и маленький, забытый всеми театр Константина Кинчева, а также много других граней пространств мирового песенного калейдоскопа.
Весь вечер на арене для вас - Илья и Тимофей Верховские, их черепаха Степан Аркадьевич, а также - акустическая гитара, губная гармоника, казу.
Ждём.