«Битлз» – негроевропейцы!
Пришёл с утреннего эфира. Пригласили побеседовать о БИТЛЗ. Странно – я ведь музыкальный архаик-фольклорист и «Битлз» не очень люблю. Ну, тема всё одно интересная.
Два тезиса о БИТЛЗ как феномене мировой музыки прошлого века:
1. В 20-м веке было 2 очень мощных энергийных выплеска в мировую музыкальную традицию, и оба – со стороны афроамериканцев. Первый – джаз, ознаменовавший качественно новые звуковые пространство – с синкопированным ритмом, со свободной импровизацией, немыслимой в европейской классической традиции; почти моментально инкорпорировавшийся в популярные музыкальные жанры мира (включая клезмер-джаз-банд Утёсова в сталинском СССР). Второй – блюз и рок-н-ролл, уходящие и от джаза и от классики – в сторону ритмики, драйва, энергетики. Через чёрных Мадди Уотерса, Бо Диддли, Литтл Ричарда, Чака Берри и белого Элвиса Пресли блюз и рок-н-ролл попадает в Британию. Где, правда, идут очень разными путями, ибо Битлз к британскому блюзу отношения уже не имеет.
2. И джаз и блюз с рок-н-роллом – как жанры основаны на ритме. Ритм сам по себе, он довлеет, подавляет, растворяет в себе весь мир. Это отголоски метафизики ритуальных барабанов Африки – «говорящих тамтамов», с помощью которых африканские племена общались не хуже, чем по Интернету. МЕЛОДИКА в джазе –блюзе – вообще третьестепенна. На первом плане – ритм, драйв и неуловимое полумистическое чувство – свинга или блюза – внутри самих музыкантов. Этот тезис замыкается на третий энергийный выплеск от негров в мировую музыку – рэп и хип-хоп, но здесь мы воздержимся от суждения:).
ИТОГ: БИТЛЗ произвели некий уникальный синтез традиций ритм-н-блюза, пришедших к ним через рок-н-роллы Чака Берри и европейской фолк – и классической традицией. Иначе говоря, скрестили немножечко африканские барабаны с Моцартом и народными песнями.
Таким образом, поздравляю вас,дорогие товарищи; БИТЛЗ – негроевропейцы...
Два тезиса о БИТЛЗ как феномене мировой музыки прошлого века:
1. В 20-м веке было 2 очень мощных энергийных выплеска в мировую музыкальную традицию, и оба – со стороны афроамериканцев. Первый – джаз, ознаменовавший качественно новые звуковые пространство – с синкопированным ритмом, со свободной импровизацией, немыслимой в европейской классической традиции; почти моментально инкорпорировавшийся в популярные музыкальные жанры мира (включая клезмер-джаз-банд Утёсова в сталинском СССР). Второй – блюз и рок-н-ролл, уходящие и от джаза и от классики – в сторону ритмики, драйва, энергетики. Через чёрных Мадди Уотерса, Бо Диддли, Литтл Ричарда, Чака Берри и белого Элвиса Пресли блюз и рок-н-ролл попадает в Британию. Где, правда, идут очень разными путями, ибо Битлз к британскому блюзу отношения уже не имеет.
2. И джаз и блюз с рок-н-роллом – как жанры основаны на ритме. Ритм сам по себе, он довлеет, подавляет, растворяет в себе весь мир. Это отголоски метафизики ритуальных барабанов Африки – «говорящих тамтамов», с помощью которых африканские племена общались не хуже, чем по Интернету. МЕЛОДИКА в джазе –блюзе – вообще третьестепенна. На первом плане – ритм, драйв и неуловимое полумистическое чувство – свинга или блюза – внутри самих музыкантов. Этот тезис замыкается на третий энергийный выплеск от негров в мировую музыку – рэп и хип-хоп, но здесь мы воздержимся от суждения:).
ИТОГ: БИТЛЗ произвели некий уникальный синтез традиций ритм-н-блюза, пришедших к ним через рок-н-роллы Чака Берри и европейской фолк – и классической традицией. Иначе говоря, скрестили немножечко африканские барабаны с Моцартом и народными песнями.
Таким образом, поздравляю вас,дорогие товарищи; БИТЛЗ – негроевропейцы...